Mae'r lluniau enwocaf gan Van Dyck: enw, disgrifiad,

Mae arlunydd portreadau adnabyddus Van Deyk, y mae eu paentiadau yn hysbys i lawer o bobl, bu'n astudio o dan y Rubens enwog. Mae ei waith wedi cael thema chwedlau a chrefydd. Maent yn debyg i waith yr athro, ond yn dal i ddwyn eu hunaniaeth. Nododd Rubens am ei anian, emotionality ormodol, a gafodd ei adlewyrchu yn ei waith, ond mae'r paentiadau gan Van Dyck cadw ataliaeth a thawel yr awdur.

bywgraffiad

Daeth Antwerp y man geni y athrylith yr artist yn y dyfodol. Roedd ei dad yn fasnachwr cyfoethog a'i addysgu ym mab uchelwyr llwythol. Efallai dyna pam mae llawer o'r gweithiau Antonisa Van Dyck drwytho â breuder a danteithfwyd.

Mae'r artist yn teithio ychydig a bron oes wario yn Antwerp. Ar dir cartref, peintiodd bortreadau o ei ffrindiau a'i gydnabod. A dyn yn ceisio pasio a chreu gwaith gyda realaeth mwyaf posibl. Er yn sylweddol a bod rhai modelau wedi ennill aristocratiaid artist rhyfedd. uchelwyr lleol caru Dyck, a chafodd y dyn ifanc llawer o archebion. Paentiadau Antonisa Van Dyck yn dod o ddydd poblogaidd y dydd.

Yn 1632, roedd Antonis adael ei ddinas enedigol, wrth iddo ddychwelyd adref y Rubens enwog. Nid oedd yr artist yn awyddus i gystadlu gyda'u hathro, felly symudodd i Loegr. Yna aros am y gogoniant go iawn: Daeth Dyke prif arlunydd y Brenin Siarl I.

Yn Lloegr, mae'r artist yn gallu sefydlu ei ysgol ei hun o bortreadaeth. Yna parhaodd i beintio portreadau o bobl enwog. Yn 1639 Canfu yr arlunydd ei gariad, Mary Ratven, a briododd hi.

Mae'r blynyddoedd olaf ei oes yn ymwneud Antonis prosiectau mawr a chafodd ei llyncu yn gyfan gwbl yn ysbrydoliaeth. Bu'n gweithio ar gylch o tapestrïau gyfer y palas yn Llundain, gan weithio gyda orielau y Louvre. Yn anffodus, nid oedd y dyheadau Van Dyck yn dod yn wir: mae'r artist yn sâl a bu farw ym 1641. Yn ei ewyllys gofynnodd am ei gladdu yn Eglwys Gadeiriol Sant Paul.

paentiadau Van Dyck yn cael nodwedd gyffredin sy'n eu gwahaniaethu oddi wrth y gyfres gyfan o weithiau gan artistiaid Ffleminaidd. Ond, fel y soniwyd yn gynharach, y mwyaf poblogaidd yn unig bortreadau.

"Saint Bruno"

yn "Saint Bruno" baentio yn 1620. Hyd heddiw, yr union data sydd llun o Anthony, dim. Serch hynny, mae rhagdybiaeth bod hyn yn ei waith, sy'n dyddio o'r cyfnod cynnar o greadigrwydd. Mae'r darlun ei beintio ar adeg pan helpodd yr arlunydd ifanc Rubens gwaith ar y paentiad yr eglwys.

Disgrifiad paentiadau nid gan Van Dyck yn rhoi anodd. Nid yw ei gwaith yn gymhleth, ac maent i gyd yn glir. Ar gynfas, olew, a leolir St. Bruno. Mae'r ddelwedd yn cael ei gyflwyno mewn tri chwarter, ac yn eu gosod yn erbyn y ffenestr gyda lliain llachar. Gellir ei gweld yn y ffenestr y dirwedd. Mae pŵer y Bruno Sanctaidd yn olau llachar sy'n disgyn oddi uchod. Mae'r ymdriniaeth yn cynrychioli Crist. hefyd yn canolbwyntio sylw ar wyneb a'r dwylo o St Bruno y gwyliwr. Dim mwy o fanylion a fyddai'n tynnu sylw oddi wrth y cynllun sylfaenol, dim.

"Mae hunan-Portrait"

gwaith hwn, sy'n dangos Van Deyk. Paentiadau o bynciau tebyg bob amser yn dod yn boblogaidd. Anthony ei greu ar ôl dychwelyd o'r Eidal. Mae'r paentiad yn awr yn rhan o gasgliad Hermitage a yw'r tlws y casgliad.

Mae llawer yn dal i gredu bod hyn yn y gwaith o arlunydd Fflandrys chreu gorau. Gyfoedion o'r enw Dyck "darling o ffortiwn", ac mae'n cael ei ddangos yn "Self-Portrait". Anthony yn edrych ar y darlun fel gŵr bonheddig seciwlar, mae ei nodweddion ddwylo tenau a 'n llyfn. Paentiadau gan Van Dyck bob amser yn wahanol ceinder arbennig, ac nid yw'r gwaith hwn yn ddi finesse. Creu a ysgrifennwyd yn 1622-1623 gg. olew.

"Portread o James Stuart"

paentiadau Van Dyck gyda theitlau ni disgrifio. Maent yn cael eu adnabyddus ledled y byd. "Portread o James Stuart" Ysgrifennwyd yn y blynyddoedd 1634-1635. Yn yr awdur portread nesaf wedi darlunio Dug enwog. Roedd y dyn ifanc oedd yn gefnder i'r brenin, a'i ymddangosiad yn dangos yn glir perthyn i'r teulu brenhinol. Mae'r camisole yn addurnwyd â seren arian, sef Chevalier o Urdd y Gardas Aur. Mae ei ffigur y balch, a'r artist portreadu Stuart fel ei fod yn edrych fel oddi uchod.

pwysleisiodd Antonis fedrus ffigwr hir o James elfennau torfol. Yma ac culhau ffrâm a chi yn uchel, a oedd yn ffefryn o'r Dug. Er gwaethaf ymdrechion i fod yn llym ac yn drahaus, Stewart yn tynnu ei holl swyn a charedigrwydd.

"Siarl I ar yr helfa"

Mae'r gweithiau celf a grëwyd dros dair blynedd, o 1635. Ar y cynfas yn darlunio Siarl I, sy'n dibynnu ar ffon, ac yn sefyll ar ymyl dibyn. Ffigur Brenin - y prif yn y llun. Gellir ei gweld yn glir ar gefndir awyr llachar, a het yn acen cyferbyniol, gan bwysleisio expressiveness y ddelwedd.

"Hunan-bortread gyda Syr Endymion Porter"

Llun, paentio yn 1635, yn fath o wrthwynebiad rhwng yr artist a'r Endymion Porter. Diwethaf wyf yn edrych fel dyn o deulu bourgeois, ond cyflawni parch ac anrhydedd ymysg y teitlau uchaf. Gwnaeth Van Deyk gwaith gwych ar eu delwedd, yn portreadu ei hun mewn goleuni ffafriol, ond mae'r ffigur Porter yn edrych yn rhy hawdd.

Gall llawer o bethau yn wir am y sefyllfa y dwylo o arwyr. Mae eu cyfeillgarwch yw'r ffaith bod gan y ddau yn cael eu bysedd ar y garreg. Ond dyma beth y gallai yr arlunydd roi ar maneg wedi dweud am natur cyfeillgarwch pobl. Wedi'r cyfan, os ydych yn edrych yn ofalus, yr ail law Antonis noeth.

"Portread o Marguerite o Lorraine"

Mae hwn yn bortread arall, a beintiwyd gan Van Dyck yn 1634. Mae'n feistrolgar darlunio Margarita. Antonis wedi creu ffigur cain o ferch, gan bwysleisio harddwch ei gwddf a'r breichiau. Ar y cynfas, yn methu dod o hyd i liwiau llachar ac ymosodol, ond atal rhoi'r ieuenctid ac atyniad.

"Arglwyddes Elizabeth Timbelbi a Dorothy"

Ar gynfas Rhowch dwy chwaer Catholig - Elizabeth a Dorothy. Mae'r portread ei greu ar y noson cyn y briodas un ohonynt. Mae'r paentiad yn cyfleu natur hanesyddol y digwyddiad. Gadawodd Antonis Llun o atal Elizabeth, sy'n dangos bod ei phriodas. Ond Dorothy dal basged o flodau sy'n nodweddu'r briodas agosáu a chariad diffuant o wraig ifanc.

"Portread Marchogol Siarl I"

Mae'r patrwm hwn yn cael ei ysgrifennu yn y blynyddoedd 1637-1638, a bydd yn dangos y Siarl I rhyfelgar a dewr. Warrior brenin yn eistedd ar gefn ceffyl, ei fod yn addas o arfwisg, ac yn ei law y wialen y gorchymyn. Mae ei gwisg yn wreiddiol o Greenwich 16eg ganrif.

Siarl I yn 1625 daeth yn frenin Prydain Fawr ac Iwerddon. Pan ddaeth yn Van Deyk brif arlunydd y brenin o'i gampweithiau law dechreuodd ymddangos. Ar gyfer y gwaith sydd wedi cael eu darganfod, mae'n hysbys bod 35 Antonis wedi creu portreadau o Siarl I, saith ohonynt yn wyr meirch.

"Portread o marchog gyda rhwymyn braich coch"

Mae hyn yn campwaith ei ystyried y gorau o weithiau Antonisa Van Dyck. Yr artist yn gallu creu cyfansoddiad perffaith. Mae'r ffigur yn edrych fel yn y cynnig, mae'n dod o'r cryfder, egni a dewrder. Mae'r rhan fwyaf tebygol, mae llwyddiant portread hwn yn gysylltiedig â'r cyfnod o ysbrydoliaeth yng ngwaith Van Dyck. Ar ôl roedd gan yr arlunydd broblemau gydag arian, felly faint o waith cynyddu, a'r ysbrydoliaeth y dail artist.

Y prif wahaniaeth rhwng y grefft Iseldiroedd a Fflandrys hyd heddiw yn parhau i fod oedd yn bodoli yn y ysgrifen gyntaf lluniau bywyd llonydd, a'r ail - portreadau. Painter Van Deyk, y mae eu lluniau addurno'r orielau enwog ac amgueddfeydd hyd heddiw, oedd cynrychiolydd amlycaf peintio Fflandrys, gan ddod â'r byd portread ffurfiol.