Cyfarwyddwr Dmitry Krymov: bywgraffiad, creadigrwydd, photo

Dmitry Krymov - gyfarwyddwr, artist, athro, dylunydd set theatrig a phobl jyst anhygoel o dalentog. Mae'n - yn aelod o Undeb y Artistiaid a'r Undeb ffigurau theatrig o Rwsia, ei berfformiadau bob amser yn achosi cyseiniant, gan orfodi y gwyliwr i feddwl. Y tu ôl i'r cefn Krymov nifer o wobrau gwych mewn gwyliau theatr ryngwladol. Mae ei baentiadau yn cael eu harddangos yn yr orielau gorau yn y byd. Pwy ydyw, beth sy'n byw a beth ei ddweud yn ei amser hamdden? Mae'r holl ddeunydd hwn yn ein hadolygiad.

bywgraffiad

Roedd Dmitry Anatolyevich Krymov eni yn Moscow ym mis Hydref 1954. Roedd ei dad - cyfarwyddwr llwyfan adnabyddus Anatoly Efros, mam - yn feirniad theatr a chelf hanesydd Natalia Krymov. Dmitry yn blentyn got enw ei fam, oherwydd bod ei dad yn perthyn i'r ras Iddewig, fel yn y cyfnod Sofietaidd, roedd yn label arbennig. Roedd Anatoly Efros i oresgyn nifer o rwystrau yn ei yrfa, sy'n codi ar sail ei darddiad, a phenderfynodd fy rhieni i ddiogelu dyfodol ei fab o broblemau diangen.

Dilynwyd Dmitry Anatolyevich yn ôl troed ei rieni talentog. Cyn gynted ag y derbyniodd y dystysgrif gadael ysgol, ei fod ar unwaith aeth y gyfadran cynhyrchu'r Moscow Celf Ysgol Theatr. Yn 1976, ar ôl graddio, es i gael profiad proffesiynol cyntaf yn y Malaya Bronnaya Theatr. Mae ei waith scenographic cyntaf Dmitry greu i gynyrchiadau dad. Ymhlith y gall perfformiadau blynyddoedd hynny yn cael eu nodi, "The Corpse Living" Tolstoy yw "A Mis yn y Wlad" Turgenev, "Haf a Mwg" Williams, "Memoirs" Arbuzov et al.

Y celfyddydau perfformio

Ers 1985, gweithiodd Krymov ar berfformiadau artistig yn y Taganka Theatr: "Nid War yn wyneb merch", "Mae un a hanner metr sgwâr," "The Misanthrope" - gyda'i chyfranogiad, gwelodd ngoleuni'r perfformiadau hyn. Gweithiodd Dmitry Krymov nid yn unig â'r Theatr ar Taganka. dylunydd Gosod cydweithio â theatrau yn Riga, Tallinn, St Petersburg, Volgograd, Nizhniy Novgorod. Mae daearyddiaeth ei weithgarwch creadigol yn cwmpasu Bwlgaria, Japan, a gwledydd y weriniaethau Sofietaidd gynt. Mae hanes Krymov artist-set dylunydd tua chant o berfformiadau. Dmitry Anatolyevich cydweithio â chyfarwyddwyr enwog fel Tovstonogov, Taylor, Arie, Shapiro et al.

Ar ôl cwymp yr Undeb Sofietaidd yn sefyllfa anodd yn y wlad, ac roedd y Crimea gorfodi i adael dylunydd set swydd. Yn ogystal, yn fuan cyn y digwyddiadau y '90au cynnar, bu farw tad Dmitry - Anatoly Efros. Yng ngeiriau'r cyfarwyddwr a'r cynllunydd set, nid oedd y theatr ddiddordeb mewn iddo ar ôl marwolaeth rhywun annwyl. Mae ymwybyddiaeth o fawredd y tad yn y proffesiwn ac mae eu diymadferthedd hunain setlo yn fy nghalon. Yna y dyn yn meddwl na fyddai byth yn mynd i lawr yn y dŵr unwaith eto, ac yn ei fywyd bellach yw'r theatr weledol. Penderfynodd Krymov Dmitry i roi terfyn ar y cyfan ac yn cael eich hun yn yr achos newydd. Dechreuodd yn paentio, graffeg, a dylid nodi, ei fod yn dda iawn am hynny. paentiadau Dmitry eu harddangos yn yr Amgueddfa Rwsia, yr amgueddfeydd Gorllewin Ewrop - Ffrainc, yr Almaen, Lloegr.

Heddiw, cynfasau yr artist yn Oriel Tretyakov a'r Amgueddfa Celfyddydau Cain a enwyd ar ôl Pushkin.

Ers 2002 Dmitry Krymov yn dysgu yn yr Academi Rwsia Celfyddydau Theatr. Mae'n cyfarwyddo cwrs artistiaid theatr. Yn ogystal, mae'r cyfarwyddwr yn arwain y labordy creadigol yn y theatr "Ysgol Gelf dramatig" ym Moscow. Ynghyd â'r graddedigion o GITIS a Shchukin Krymov Ysgol yn dod yn fyw ar y llwyfan eu syniadau a'u meddyliau eu hunain, perfformiadau cymryd rhan mewn gwyliau rhyngwladol ledled y byd.

Ynglŷn gynulleidfaoedd modern

Crimea - sef ymgomiwr hynod ddiddorol. Gall trafod materion amrywiol, mae'r cyfan yn farn yno hun. Theatr Fodern - un o'r materion sensitif hynny. Heddiw, y byd celf yn cael ei gweld yn glir y gwrthdaro yr ysgol clasurol o theatr a dulliau arloesol yn y perfformiadau greu. Yn ôl y cyfarwyddwr, anghydfodau hyn yn eilradd. Krymov datgan yn hyderus bod heddiw y prif beth - mae'n diddordeb y defnyddiwr.

Mae dod i berfformiad, rhaid i'r gynulleidfa ofnadwy chwilfrydig. Mae'n, ar y naill law, dylai fod â diddordeb mewn popeth sy'n digwydd ar y llwyfan, ar y llaw arall - nid yw'n llwyr ddeall ystyr y cyfan. Rhaid Deall gyson ddal i fyny gyda diddordeb, ac o ganlyniad mae angen iddynt ddod at ei gilydd. Wrth gwrs, y gwyliwr modern - sef gourmet soffistigedig. Mae'r dyddiau pan fydd pobl yn gwylio popeth maent yn ei roi. Heddiw, mae popeth yn wahanol. Felly, y cyfan sydd ei angen gan y cyfarwyddwr - yn achosi i'r gwyliwr fel y chwilfrydedd a diddordeb, a thasg y gwyliwr - i yrru i ffwrdd oddi hun amheus ac yn ceisio "bwyd anifeiliaid" chwilfrydedd ynddo'i hun.

Yn ôl Dmitry Anatolyevich, at y "iawn" i wylio perfformiadau Labordai, perfformio ychydig o bethau syml: dod i'r sioe, yn eistedd, dwylo plygu ar ei glin ac yn gwylio. Ac nid Krymov Dmitry argymhellir i wisgo siacedi, ffrogiau byr ac esgidiau ar lwyfan uchel - yn ei farn ef, bydd y gwyliwr yn ofnadwy yn anghyfforddus i eistedd ar gadeiriau bach. Wrth gwrs, mae hyn yn hiwmor, ond mae ganddo graidd rhesymegol.

theatr seicolegol Rwsia

Heddiw, rydym yn wynebu mwy a mwy â'r dadleuon ar y pwnc, mae theatr ddrama seicolegol. Yma ac mae galwadau am sut i amddiffyn ei (theatr) o psevdonovatorstva. Mae'r broblem hon yn hysbys i Krymov, ac, yn ôl ei gyfaddefiad ei hun, mae'n brifo wael. Yn ôl y cyfarwyddwr fel a ganlyn: os ydych yn gefnogwr o theatr seicolegol, peidiwch â galw neb nac i unrhyw beth - dim ond yn y gamp. Byw fel pregethu ei hun. Ond ar yr un pryd yn gadael i'r person arall i fynegi sut y mae am. Ydy, gall fod yn hoffi, neu, i'r gwrthwyneb, yn blino, ond rhaid inni dderbyn y ffaith ei fod yn bodoli. Gwrthwynebu rhywbeth cyfatebol newydd ac ansafonol i wynebu gelf fodern. Yn rhyfeddol, pan fydd y gwyliwr yn cael dewis a dewis amgen i, a chelf, fel y gwyddom, yn ddiderfyn.

Yn ôl Krymov, rhaid i gyfarwyddwr modern cyntaf fod yn bersonoliaeth gref, gyda eu meddyliau eu hunain. Wrth gwrs, mae angen iddo fod yn gallu dadosod cynnyrch gan yr ysgol clasurol. Ond mae hyn yn unig yw sgerbwd, yn sail ar gyfer cystrawennau a ffantasïau unigol pellach.

celf gyfoes ac yn gweithio gyda myfyrwyr

Dywedodd Dmitry Anatolyevich bod heddiw yn annymunol i arsylwi nifer o bethau sy'n digwydd yn Rwsia. Mae amnewid o gysyniadau, methiant i gyflawni rhwymedigaethau, y diffyg diwygiadau. Er enghraifft, nid yw'r cyfarwyddwr ddim yn hoffi yn fynegiant mor boblogaidd heddiw fel "celfyddyd gyfoes". Nid yw'n deall yr hyn sy'n golygu eirth yr ymadrodd hwn. celf gyfoes - ei fod yn fath o gelf rhatach? Sut, felly, ar gyfrif o grefydd? Gall hefyd fod yn isel radd?

Krymov ac yn pryderu am y diwygiadau yn addysg theatrig. Mae'r cyfarwyddwr yn credu'n gryf na all fod yn cardotyn. Cyflogau athrawon o ysgolion uwchradd - mae'n bechod y system addysg gyfan. Mae angen i swyddogion i ddeall bod y dysgu na ellir fod yn seiliedig ar frwdfrydedd y bobl a fydd yn unig yn treulio amser gyda'r myfyrwyr. Ac ar gyfer amgylchedd theatrig yn dwyn ffrwyth wrth i'r actorion talentog a chynyrchiadau gwylwyr diddorol amodau angenrheidiol - heddiw nid ydynt yn gorfforol.

Mae ei myfyrwyr Dmitry Krymov hyfforddi ar ei dechneg hun. Dywedodd y cyfarwyddwr y gall pobl ifanc yn dysgu i ganfod dim ond y profiad, ond mae'n amhosibl iddynt basio eu ffordd. Mae'n rhaid i'r bechgyn eu hunain yn clywed eich llais mewnol, i ymddiried iddo ef ac i ddewis y ffordd. Mae profiad o eraill ond yn profi bod unrhyw beth yn bosibl. Os bydd rhywbeth yn digwydd yn y pen arall, ac yn mynd â chi. Dim ond yn angenrheidiol i weithio'n galed.

Dmitry Anatolyevich Krymov: pwy yw e?

Yn gyntaf oll, mae'n - y mab ei mamwlad, ffyddlon a chariadus. O ran y cwestiwn o ymfudo Krymov bendant yn datgan na fydd yn gadael Rwsia. Mae'r rhesymau am hyn yn niferus: ei fyfyrwyr, actorion, fferm fawr. Yma yn cael eu claddu ei rieni, i'r bedd oedd ganddo flynyddoedd lawer i ddod at ei barti pen-blwydd. Krymov yn cydnabod bod heddiw y meysydd lle i chi ymlacio, mae'n dod yn llai ac yn llai, ond mae'n bosibl i fyw a gweithio, nid yw'n gwneud unrhyw synnwyr i adael.

Nid yw'n dathlu ei ben-blwydd, mae'n gyson yn cymryd gwaith. Yn ychwanegol at y cyfarwyddwr talentog, yn y Labordy Dmitriya Krymova gweithio actorion asgwrn cefn ohonynt yw'r "Ysgol Gelf Dramatig". Ymhlith y bobl wahoddwyd nad ydynt yn rhan ffurfiol o'r labordy, mae'r theatr yn gweithio, ond ag ef, sêr fel Lea Akhedzhakova Valery Garkalin.

Dmitry Krymov - gyfarwyddwyd gan, sy'n cyfaddef ei fod yn diddordeb i sgwrsio â'r ifanc ac arsylwi sut y maent yn cyflawni canlyniadau. Mae'n anodd iawn ac yn fanwl ym mhob peth. Dmitry Anatolyevich argyhoeddedig bod perfformiad theatrig yn gwneud un person - y cyfarwyddwr, ac mae, yn ei dro, dylai amgylch y bobl gywir - y rhai sy'n ei ddeall. Krymov honni ei fod yn ddiddordeb yn y farn pobl eraill, ac mae'n agored i ddeialog. Fodd bynnag, mae'n rhaid i'r sgwrs fod yn adeiladol, yn y bôn.

Cyfarwyddwr, mae'n bwysig bod gan y cynnyrch ei waith tair elfen: pleser eu hunain o'r broses, boddhad y criw o actorion a diddordeb y gynulleidfa. Os cydrannau hyn yn cydgyfarfod, mae'r cyfarwyddwr yn derbyn cymhelliant pwerus i symud ymlaen. Krymov yn honni y gellir fod yn greulon, os bydd rhywbeth yn ymyrryd â'r cynlluniau gweithredu. Mewn sefyllfa o'r fath, ei fod bob amser yn dewis ymladd a sioeau styfnigrwydd. Mewn achosion eraill, y Crimea - dyn tyner sy'n parchu ac yn caru y bobl y gweithio gyda.