Nodweddion o ddramâu Chekhov yn fyr: "The Cherry Orchard," "The Seagull", "Uncle Vanya"

Nodwyd Nodweddion o ddramâu Chekhov yn mor arloesol gan nifer o artistiaid. VI Nemirovich-Danchenko a K. S. Stanislavsky gweld yn gyntaf yn y symudiad dramatig o'r dramâu o Chekhov "islif" hynny yw beth sy'n digwydd y tu ôl i'r commonness allanol cuddio llif telynegol agos mewnol parhaus. Maent yn gwneud pob ymdrech i ddod â dehongliad newydd o ddramâu Chekhov i'r gynulleidfa. Ar yr enghraifft o ddrama "The Cherry Orchard," "The Seagull", "Uncle Vanya" rydym yn ystyried gwreiddioldeb artistig y gweithiau awdur hwn.

Disgrifiad o fywyd

Gall nodweddion o ddramâu Chekhov yn cael ei gweld yn hawdd ar un o'i ddramâu enwocaf - ". The Cherry Orchard" Ei brif egwyddor oedd goresgyn y confensiynau theatrig o theatr draddodiadol ar gyfer gwaith y ganrif XVIII. Mae'n hysbys bod Chekhov wedi ceisio sicrhau bod gan y sîn popeth mewn bywyd. Er enghraifft, wrth wraidd "The Cherry Orchard" yw'r digwyddiad mwyaf cyffredin - gwerthu ystâd ar gyfer dyledion gwlad yn hytrach na dewis rhwng dyletswydd a theimlad, rhwygo enaid y cymeriad, nid y gwrthdrawiad angheuol o bobloedd a brenhinoedd, arwyr a dihirod. Dramodydd dynnu'n ôl yn llwyr oddi wrth y plot difyr allanol o blaid y digwyddiadau syml a syml, gan geisio i brofi bod y cyflwr o ddydd i ddydd yr arwr heb fod yn llai conflictual.

cymeriadau amwys

Nodweddion dramayddiaeth Chekhov (10 dosbarth yn astudio'r pwnc yn fanwl) hefyd yn cael eu dilyn yn y disgrifiad o'r cymeriadau. Er enghraifft, yn y ddrama "The Cherry Orchard" Na dihiryn selog neu dihiryn. masnachwr LOPAKHIN sy'n prynu ystad meistr ar gyfer y dyledion, - dyn a enaid sensitif. Nid yw wedi anghofio sut y gwres ei drin Ranevskaya ers plentyndod. O'r galon, ac mae'n gofyn iddi i helpu i ystâd Gaev achub - mae'n cynnig gardd ar y safleoedd gwledydd unigol. Hefyd, heb feddwl, mae'n rhoi Lyubovi Andreevne mewn dyled, yn ôl pob tebyg gan wybod nad oedd yn dychwelyd. Fodd bynnag, mae'n LOPAKHIN yn prynu yr ystad ac yn rhoi gorchymyn i dorri coed ceirios, heb aros am ymadawiad yr hen feistri. Ar yr un pryd nid oedd yn hyd yn oed yn ymwybodol o'r hyn sy'n achosi poen hwn Ranevskaya a Gaev. Y masnachwr, fodd bynnag, yn cofio gyda llawenydd harddwch y caeau pabi lle roedd yn gallu ennill 40,000. Yn gymeriad yr arwr fynd ar isel ac uchel, mae'r awydd am harddwch a thrachwant, creulondeb a ysgogiadau fonheddig. Perthynas hynny gwylwyr ffurfiwyd anghyson. Ond mewn bywyd go iawn nid yw'n dod o hyd i bobl hollol dda neu'n ddrwg. cywirdeb Uchafswm y cymeriadau - mae hyn yn nodwedd arall o ddramâu Chekhov.

"Sugn"

Yn ei weithiau, Chekhov yn gyfan gwbl gwrthod gan rai technegau theatraidd. Er enghraifft, nid yw'n cynnwys y monologau swmp, fel pobl nad ydynt yn dweud mewn bywyd bob dydd. Nodweddion o ddrama Chekhov yn "The Cherry Orchard" yn dangos hyn yn glir. Yn lle hynny yn fwriadol Sylwadau "tuag at" yr awdur yn defnyddio arbennig tric seicolegol sy'n Nemirovich-Danchenko a naws neu bedyddiwyd "islif." Yn gyntaf oll, mae'n yn "gadarn dwbl" o pob cymeriad, hynny yw, mae amwysedd ei gymeriad. Un enghraifft o'r fath yn "gadarn" Gall wasanaethu fel disgrifiad o natur Lopakhin gynigir uchod. Yn ogystal, mewn ffordd arbennig Chekhov yn adeiladu deialog o'i gymeriadau, hynny yw, yn ei gwneud yn fel y gall y gynulleidfa yn deall yr hyn y maent yn meddwl y cymeriadau yn ystod y drafodaeth ar faterion cartref. Siarad Lopakhin a Varya yn y pedwerydd act - sampl o'r esboniad amwys. Maent yn awyddus i siarad am eu teimladau am ei gilydd, ond maent yn siarad am bethau eraill. Coginio chwilio am wrthrych, ac LOPAKHIN rhannu ei gynlluniau ar gyfer y gaeaf sydd i ddod. ac nid oes yna O ganlyniad i ddatganiad o gariad rhwng y cymeriadau.

saib ystyrlon

Nodweddion o ddramâu Chekhov yn ddiddiwedd. Er bod y rhan fwyaf o gymeriadau dramâu yn cael eu datgelu drwy comisiwn o weithredoedd y Anton Pavlovich maent yn amlygu eu hunain yn y profiad. Felly, mae'n bwysig i olrhain yn ei ddramâu "islif." saib Confensiynol llenwi â ystyr dwfn ynddynt. Er enghraifft, ar ôl methiant esboniad rhwng Varya a Lopakhin cymeriad ei fod yn ei ben ei hun ac yn crio. Pan ddaw'r Ranevskaya i mewn i'r ystafell, ac yna gofyn cwestiwn unigol hi: "Beth?" Wedi'r cyfan, gall y dagrau yn cael ei achosi yn llawenydd a thristwch. Rhwng y interlocutor hongian saib. LUBOV yn deall popeth heb esboniad, ac yn dechrau frysio ymadawiad. Neu yn y weithred olaf Trofimov Peter cychwyn ar drafodaeth ar ei lwc dda ac yn dweud bod "Ddynoliaeth yn symud tuag at y gwirionedd uwch, i hapusrwydd goruchaf sy'n bosibl ar y ddaear, ac rwy'n yn y rhes flaen!" Mewn cwestiwn sarcastic Ermolai Alekseevicha " ? Doydosh "Peter yn ymateb gydag argyhoeddiad:" Doydu. (Saib) Doydu neu bennu llwybr arall, sut i gael. " Mae'r tawelwch rhwng ymadroddion yn dangos nad yw'r arwr yn teimlo y eironi ei gydymaith ac yn dweud yn eithaf difrifol.

sylwadau

Nodweddion dramayddiaeth Chekhov (yn fyr, wrth gwrs, i ddisgrifio'r holl naws o eithaf anodd) ac yn cael eu defnyddio yn weithredol, yn ôl pob golwg mân technegau theatrig - sylwadau awdur, synau, symbolau. Er enghraifft, yn y weithred gyntaf o "The Cherry Orchard", mae'r awdur yn disgrifio'n fanwl y golygfeydd - yr ystafell lle mae'r holl cyrraedd disgwyliedig Lyubovi Andreevny. Sylw arbennig yn y sylw hwn yn cael ei roi i'r ardd, y gellid ei gweld o'r ffenestr - ei choed gorchuddio â blodau eira yn wyn. Mae'r gwyliwr a'r darllenydd ar unwaith mae yna deimlad trist y bydd yr holl ysblander hwn farw yn fuan. Ac sylw, rhagweld ail gweithredu, yn cynnwys sylw sydd i'w weld o gyrion ardd a pholion telegraff. Yn ychwanegol at werth uniongyrchol, golygfeydd hyn mae yna hefyd ystyr symbolaidd - Ganrif Newydd yn mynnu ei reolau, ac nid oes lle ar gyfer berllan ceirios. Bydd "Nest Noble" Ranevskayas-Gaeva yn sicr yn cael eu dinistrio.

seiniau

Synau chwarae yn y gwaith o rôl Chekhov. Nodweddion o ddramâu Chekhov fel enghraifft o'r ddrama "The Cherry Orchard" pwynt yn uniongyrchol iddo. Waltz Sad chwarae'r bêl, a oedd, yn groes i'r holl resymeg, trefnu masnachu dyddiol LUBOV; guro peli i biliards, sy'n atgoffa rhywun o hoff ddifyrrwch Gaeva; rhuglen o linyn wedi torri, torri anadferadwy y swyn a llonyddwch noson o haf. Mae'n mor trawiadol Ranevskaya ei bod hi ar unwaith yn dechrau i fynd adref. Er Guys a LOPAKHIN ar unwaith yn darparu esboniad credadwy synau annymunol (cri aderyn, torri'r bwced yn y pwll), LUBOV yn gweld ei fod yn wahanol. Mae'n credu bod y rhincian tannau torri dangos cwblhau ei bywyd blaenorol. Wrth gwrs, mae'r symbolaidd mae sain bwyell ar ddiwedd y ddrama: harddwch y tir - y berllan ceirios - yn cael eu difetha gan orchymyn Lopakhin.

manylion

Yn fanwl, yn enwedig arddangos drawiadol yn cynnwys dramâu Chekhov. Coginio ar y llwyfan drwy'r amser yn ymddangos mewn ffrog tywyll gyda chriw o allweddi ar ei wregys. Pan fydd y bêl Ermolai A. cyhoeddi bod brynodd y stad, mae hi'n herfeiddiol taflu ei allweddi draed LOPAKHIN. Felly, mae'n dangos ei fod yn talu yr economi gyfan. Mae symbol trist o'r epoc Rwsia yn cwblhau'r faenor ac yn chwarae y diweddglo: pob gadael y ty, A. cloeon Ermolai tan y gwanwyn y drws ffrynt ac allan o'r ystafell gefn mae sâl hen Firs gwas, sy'n gorwedd ar y soffa a rhewi. Mae pob mae'n dod yn amlwg bod y gwarcheidwad olaf ei faenorol Rwsia yn diflannu yn raddol.

"Gwanhau" y plot

Nid yw pob gyfoeswyr yr awdur wedi methu i werthuso nodweddion y ddrama A. P. Chehova. Yn benodol beirniadu bod yn destun ddigon mynegiannol yn ei weithiau. Cyn Chekhov hanes y ddrama yn seiliedig, fel rheol, ar un gwrthdaro allanol. Trwy'r digwyddiad, a adeiladwyd ar y gwrthdrawiad o sawl cymeriad, yn diffinio hanfod y gwaith. Er enghraifft, yn "Gwae o Wit" gweithredu yn seiliedig ar wrthddywediadau rhwng Chatsky a'i gwmpas "gymdeithas famusovskogo." gwrthdaro traddodiadol yn penderfynu tynged y actorion, yn dangos y fuddugoliaeth o un dros y cymeriadau eraill. Mae pethau yn dra gwahanol mewn dramâu Chekhov. Prif ddigwyddiad (werthu'r ystad ar gyfer y dyledion) yn cael eu disgyn gyffredinol i'r cefndir. plot dinodwedd o'r cynnyrch hwn rhannu'n prin i mewn i'r elfennau gefnogi arferol (penllanw, datgysylltu ac yn y blaen. D.). Mae cyflymder y gweithredu yn cael ei arafu yn gyson i lawr, ac mae'r ddrama o'r golygfeydd yn wan iawn yn rhyngweithio â'i gilydd.

drama Nodweddion A. P. Chehova (Gradd 10 o wersi llenyddiaeth yn cyfarfod yn ddigon dwfn gyda gwaith yr awdur) yn y seicoleg ddofn o'i greadigaethau. Nid yw'r awdur yn ceisio dangos gwrthdaro allanol o arwyr, yn lle ei sefyllfaoedd o wrthdaro mewnol annymunol am ei gymeriadau. Wrthddywediadau yn datblygu ym meddyliau'r yr actorion ac nid ydynt yn gorwedd yn y frwydr ar gyfer yr ystad (nad yw'n cael ei wneud), ac mae'r anghydnawsedd freuddwyd a realiti, anfodlonrwydd gyda'r cymeriadau eu hunain a'r byd o'u cwmpas. Felly, yn rownd derfynol y ddrama nad ydym yn gweld y Lopakhin buddugoliaethus, a'r dyn anffodus sy'n crio mewn galar, "O, byddai'n well wedi y cyfan yn mynd yn hytrach yn newid rywsut ein bywyd lletchwith, yn anhapus." Mewn gweithiau Chekhov o'r prif gymeriadau nad yw, ac mae'r bai ar gyfer digwyddiad yn disgyn ar bob un ohonynt. Yn y dramâu o Chekhov yn gymeriadau un mor bwysig a chanolog a mân.

genre anarferol

Mae hunaniaeth genre hefyd yn arbennig o ddramatig Chekhov. "The Cherry Orchard" - cyfansoddiad telynegol, fodd bynnag, ac ynddo yr awdur wedi llwyddo i wehyddu elfennau comig. M. Gorky a elwir y ddrama "drama newydd," sy'n cyfuno pathos trasig (sori am farwolaeth y berllan ceirios a cwymp tynged rhai cymeriadau), a naws comic (yn glir -. Yn y disgrifiad o ddelweddau Charlotte Simeonova-chwiban, Epikhodov etc. .: cudd - cymeriadau yn Lopakhin Gaeva, Ranevskaia etc) .... Yn allanol, mae'r cymeriadau yn oddefol, ond mae eu inertia yn cuddio y tu mewn i cymhleth camau-fyfyrio.

"The Seagull"

Mae'r holl nodweddion yn fyr dramayddiaeth Chekhov yn gosod esiampl o dim ond un cynnyrch i ni - ". The Cherry Orchard" y ddrama Mae hyn yn y darn olaf o Chekhov, lle mae'n crynhoi ei gyflawniadau creadigol. Fodd bynnag, mae pob un o'r uchod yn berthnasol i weithiau eraill yr awdur. Er enghraifft, eich pryder, gorthrymder ysbryd treiddio "The Seagull" Chekhov am ryw reswm a elwir yn gomedi. Mae'r dramodydd pos dal cyffroi meddyliau'r yr ymchwilwyr, ond a fydd yn dadlau â'r ffaith ei fod yn gomedïau drist dewin? Gallai Anton Pavlovich dynnu barddoniaeth o ansicrwydd iawn o fywyd a dyfeisio anarferol yn ei waith genre cysylltiad. Yn union fel yn "The Cherry Orchard" yn y ddrama nid "The Seagull" yw'r cymeriadau canolog. Mae pob un o'r cymeriadau ynddo yn gyfartal, nid yw'r ochr a thop ffawd yn bodoli, felly mae'r prif actor ynddo. Enw'r darn hwn yn symbolaidd iawn. Gwylan, yn fy marn i, yn cynrychioli hedfan peri pryder, y rhuthr i mewn i'r pellter, y mudiad ysgogiad. Yn y ddrama hon mae stori banal, mae'n cael ei datgelu bwnc eang o anfodlonrwydd chwerw gyda'u llawer, y freuddwyd o gael bywyd gwell. Ond ystyr ddrama hon yn cael ei ddwyn i wylwyr trwy fanylion cyffredin, bob dydd sydd ag ystyr dwfn, yna mae'n "islif." Mae'r rhain yn nodweddion dramâu Chekhov. "The Seagull" - y gwaith nodweddiadol o'r awdur hwn.

"Uncle Vanya"

Mae hwn yn gynnyrch arloesol arall o Chekhov. Mae nodweddion hefyd yn amlwg yn amlwg o ddramâu Chekhov. "Uncle Vanya" - drama lle nad yw'r awdur yn canolbwyntio ar wrthddywediadau allanol rhwng y cymeriadau a'u profiadau mewnol. yn ystod yr wythnos Cartref dyma unig ffynhonnell gwrthdaro. Nid oes dim trasig yn nhynged cymeriadau Chekhov, mewn gwirionedd, nid yw'n digwydd, ond nid ydynt yn fodlon ar eu bywydau. Mae rhai yn treulio eu dyddiau mewn diogi ddiog, eraill - yn rage ddiymadferth, ac eraill - gyda syndod. ffordd o fyw Steady yn gwneud pobl yn waeth nag y gallai fod. Dr ASTROFF danseilio, Wynn yn flin â'r byd i gyd, Serebryakov - diraddio ignominiously. Mae pob un ohonynt wedi dod yn ddideimlad ac yn ddifater tuag at ei gilydd ac, yn bwysicach, iddynt hwy eu hunain. Mae eu bywyd yn ddiystyr ac yn ddiwerth. A phwy sydd ar fai? Fel bob amser, Chekhov - i gyd ar unwaith. Mae'r cyfrifoldeb gyda phob cymeriad.

casgliad

I grynhoi, rwyf am i egluro holl nodweddion o ddramâu Chekhov bwynt trwy bwynt:

1. Mae bron yr holl waith yr awdur yn cael eu hadeiladu ar ddisgrifiad manwl o'r ffordd o fyw, lle ddarllenwyr a gwylwyr i glywed y cymeriadau penodol, teimladau, hwyliau arwyr.
2. Yn y stori dramâu Chekhov oes digwyddiadau dramatig llachar, y brif ffynhonnell y gwrthdaro - teimladau mewnol y cymeriadau.
3. Heroes yng ngweithiau Chekhov amwys, pob un ohonynt wedi nodweddion cadarnhaol a negyddol.
4. Deialogau mewn gweithiau yr awdur yn aml yn cynnwys ymadroddion ystyrlon ddarniog sy'n trosglwyddo actorion iechyd hanfodol.
5. Sylwadau, synau, manylion symbolaidd yn bwysig iawn yn y dramâu o Chekhov.
6. Dramodydd Anton Pavlovich gwreiddioldeb gwahanol genre. Roedd y digwyddiadau dramatig ynddo yn cael eu plethu gyda naws comig sy'n gwneud y ddelwedd digwyddiad ynddo yn fwy yn fyw ac yn ddilys.

Nawr eich bod yn gwybod popeth am nodweddion AP sgiliau dramatig Chekhov. Mae ei waith ar y dde yn dod o'r gronfa aur o glasuron y byd.