Jan van Eyck, "The Portrait of the Four Arnolfini"

"Portread o'r pedwar Arnolfini" - peintiad chwilfrydig iawn. O un darlun bach a wnaed gan frwsh Jan van Eyck, gallwch ddysgu llawer o bethau diddorol. Gallai'r perchennog hon ddenu sgil nid yn unig yr arlunydd, ond hefyd yr athronydd-feddylwr.

Ystyrir "Portread o'r pedair Arnolfini" yn un o'r gwaith mwyaf cymhleth a gyflwynir ym mheniad y Dadeni Gogledd gan yr ysgol orllewinol. Mae llawer o ddirgelwch yn y llun hwn. Rydyn ni'n cyflwyno gwaith Van Eyck i chi "The Portrait of the Four Arnolfini". Fe welwch ddisgrifiad ohoni yn yr erthygl hon. Ond gadewch i ni ddweud ychydig o eiriau am yr artist a greodd y gampwaith hon.

Ychydig am Jan van Eyck

Ei enw yw Jan van Eyck (blynyddoedd o oes - 1385 (yn ôl pob tebyg) - 1441). Mae'r peintiwr hwn yn cynrychioli cyfnod y Dadeni gynnar. Mae Jan van Eyck yn feistr portread a berfformiodd dros 100 o wahanol gyfansoddiadau ar bynciau crefyddol. Dyma un o'r artistiaid cyntaf a ddefnyddiodd baent olew yn ei waith. Isod mae portread o berson anhysbys. Fe'i hysgrifennwyd ym 1433. Yn ôl pob tebyg, mae hwn yn hunan bortread. Cedwir y llun yn Oriel Genedlaethol Llundain.

Nid ydym yn gwybod union ddyddiad geni Jan van Eyck. Mae'n hysbys ei fod wedi ei eni yn ninas Maaseik, yn y Gogledd Iseldiroedd. Roedd meistr y dyfodol yn astudio gyda Hubert, ei frawd hynaf, y bu'n gweithio gyda'i gilydd hyd at 1426. Dechreuodd ei waith yn y llys cyfrif yn Y Hague. Ers 1425, mae Jan van Eyck yn llysieuog ac yn arlunydd Philip III o'r Da, Dug Burgundy. Roedd yn gwerthfawrogi talent y peintiwr hwn ac yn talu'n hael am ei waith.

Credir bod van Eyck wedi dyfeisio paent olew, er mai dim ond perffaith oedd ef. Fodd bynnag, mae olew wedi iddo gael cydnabyddiaeth gyffredinol, ac mae'r dechneg hon wedi dod yn draddodiadol i'r Iseldiroedd. Daeth hi yno i Ffrainc a'r Almaen, ac yna i'r Eidal.

Gadewch i ni ddychwelyd nawr i lun "Portread o'r pedwar Arnolfini", a wnaeth yr artist yn enwog ac yn dal i achosi dadl. Mae ef nawr, yn union fel portread person anhysbys, yn Llundain, yn yr Oriel Genedlaethol.

Enw'r paentiad

Ei enw yn wreiddiol anhysbys, dim ond can mlynedd yn ddiweddarach fe wnaethom ei ddysgu o un llyfr rhestr. Swniodd fel hyn: "Portread gwych o Hernoult le Fin yn yr ystafell gyda'i wraig". Mae'n hysbys bod Hernoult le Fin - y Ffrangeg o'r enw Arnolfini (Eidaleg). Mae ei gludwyr yn deulu bancwyr a masnachwyr mawr, a chanddynt gangen yn Bruges ar y pryd.

Pwy sydd yn y llun yn y llun?

Fe'i hystyriwyd yn amser hir y dangosodd y gynfas Giovanni Arolfini gyda'i wraig o'r enw Giovanna Chenami. Fodd bynnag, fe'i sefydlwyd ym 1997 nad oedd y cwpl wedi priodi yn unig yn 1447, hynny yw, 13 mlynedd ar ôl i'r peintiad ymddangos, a 6 mlynedd ar ôl marwolaeth yr artist van Eyck.

Credir heddiw fod y llun hwn yn dangos Arnolfini gyda'i gyn wraig neu ei gefnder a'i wraig. Roedd y frawd hwn yn fasnachwr Eidalaidd o Lucca. Bu'n byw ers 1419 yn Bruges. Peintiodd Van Eyck ei bortread, sy'n ein galluogi i dybio bod y dyn hwn yn gyfaill i'r artist.

Ond ni allwn ddweud yn union pwy sy'n cael ei gynrychioli yn y llun fan Eyck. Mae llawer o bobl yn jôc am hyn am yr hyn a bortreadir yn y llun "The Portrait of the Arnolfini" gan Putin (mae gan Arnolfini ddelwedd allanol iddo).

Fodd bynnag, byddwn yn taflu'r jôcs o'r neilltu ac yn parhau â'r disgrifiad o'r llun hwn.

Amser Creu

Peintiwyd y darlun "The Portrait of the Four Arnolfini" yn Bruges ym 1434. Ar y pryd, roedd y dinas hon yn ganolfan fasnachu fawr y bu Northern Europe yn ei fasnachu drwyddi draw. O Sgandinafia a Rwsia, daethpwyd â ffwrn a phren yma, daethpwyd â sbeisys, carpedi, sidan o Fenis trwy Fenis a Genoa, ac orennau, ffigys a lemonau o Bortiwgal a Sbaen. Y ddinas gyfoethog oedd Bruges.

Dillad Merched

Roedd Arnolfini, yn y llun yn y llun, yn gyfoethog. Mae hyn yn amlwg yn enwedig mewn dillad. Mae'r wraig yn cael ei ddarlunio mewn gwisg wedi'i addurno â ffwr ermine. Mae ganddi drên hir y dylai rhywun ei gario wrth gerdded. Mewn gwisg o'r fath, roedd yn bosibl symud, dim ond cael sgil arbennig, a gaffaelwyd mewn cylchoedd aristocrataidd.

Dillad dynion yn y fan llun Eyck

Mae'r briod yn cael ei ddarlunio yn y mantell, sy'n cael ei dorri, ac o bosib, wedi'i olchi, gyda sable neu finc, gyda thoriad ar yr ochrau, a oedd yn caniatáu iddo weithredu'n rhydd a symud. Ar esgidiau pren gallwch weld nad yw'r dyn hwn yn perthyn i'r aristocracy. Er mwyn peidio â bod yn fudr yn y mwd ar y stryd, aeth y dynion i mewn i ymestyn neu ar gefn ceffyl.

Ffasiwn Burgundy

Yn Ewrop bryd hynny roedd ffasiwn Burgwndanaidd, a ddilynwyd gan y cwpl Arnolfini. Roedd hyn oherwydd dylanwad diwylliannol a gwleidyddol cryf duchy Burgundy. Nid yn unig menywod, ond hefyd dillad dynion yn y llys Burgundy yn rhy bell. Gwelwyd hetiau silindrog a thyrbanau o feintiau enfawr gan ddynion. Mae dwylo'r priodfab, fel y briodferch, yn dda iawn ac yn wyn. Mae ei ysgwyddau cul yn siarad am y ffaith ei fod wedi cyflawni sefyllfa yn y gymdeithas heb unrhyw gryfder corfforol.

Addurniad ystafell

Roedd y masnachwr tramor ar y cynfas yn byw mewn moethus aristocrataidd yn Bruges. Roedd ganddo ddrych, chweller, carpedi dwyreiniol. Mae rhan uchaf y ffenestr yn wydr yn y tŷ, ac ar y bwrdd mae orwynau drud.

Fodd bynnag, darlunodd ystafell gul dinas fan Eyck ("Portread o'r pedair Arnolfini"). Mewn amgylchedd sy'n gorwedd ar wely, fel arfer yn holl siambrau'r ddinas. Cododd y llen arno yn ystod y dydd, a derbyniodd westeion yn yr un ystafell, yn eistedd ar y gwely. Aeth i lawr yn y nos, ac roedd "ystafell yn yr ystafell" - lle caeëdig.

Manylion tu mewn i'r ystafell

Yn cynrychioli'r tu mewn, mae van Eyck yn ei baratoi fel ystafell briodas. Mae'n ychwanegu llawer o ystyron cudd oherwydd delwedd realistig yn yr ystafell wrthrychau yn y llun "Portread of the Arnolfini Four". Mae'r symbolau a ddangosir arno yn niferus.

Felly, er enghraifft, mae symbol llygad Duw yn gweld drych crwn sy'n adlewyrchu ffigurau dau berson nad ydynt yn weladwy i'r gwyliwr, ond maent yn bresennol yn yr ystafell.

Orennau ar y ffenestri a'r awgrym bwrdd isel ar y bliss nefol. Mae'r Fall yn symbol o afal. Mae ffyddlondeb yn golygu ci bach. Mae esgidiau yn symbol o gariad ac ymroddiad y priod. Mae'r rosari yn symbol o piety, ac mae'r brwsh yn arwydd o burdeb.

Mae un cannwyll yn y goeden, wedi'i oleuo'r dydd, yn symbylu presenoldeb mystig yn seremoni yr Ysbryd Glân. Ar y wal, darllenir yr arysgrif, y bwriedir ei amlygu gan yr arlunydd: "Jan van Eyck oedd yma". Felly, eglurir bod yr arlunydd hwn yn rhan o dyst yn hen arfer yr Iseldiroedd i wneud gwrthryfel ddim yn yr eglwys, ond yn y cartref.

Mae'r darlun hwn yn brawf gweledol o'r seremoni briodas. Yn ogystal, gellir dweud ei bod hi'n dystysgrif briodas. Wedi'r cyfan, mae'r llofnod ar y wal ymhell yn dogfennu presenoldeb tyst, yn ei rôl y mae'r artist yn sefyll. Mae'r darlun hwn yn un o'r celf cyntaf, wedi'i lofnodi gan yr awdur.

Rhai manylion y ddelwedd benywaidd

Yn yr ŵyl, gwisg moethus yw'r briodferch ar y cynfas. Dim ond yng nghanol y 19eg ganrif daeth gwisg briodas gwyn i mewn i ffasiwn. Nid yw ei stumog wedi'i grwn, yn ôl nifer o ymchwilwyr, yn arwydd o feichiogrwydd. Mae ef, ynghyd â chist fach, yn helaeth iawn, yn cyfateb i'r hyn sy'n bodoli ar y pryd (yn ystod cyfnod diweddar Gothig) o safon harddwch.

Mae faint o frethyn sy'n cael ei wisgo ar y fenyw hon hefyd yn cyfateb i'r ffasiwn sy'n bodoli ar y pryd. Dim ond defod ddefodol yw hyn, yn ôl ymchwilwyr. Fe'i bwriadwyd, yn unol â'r agwedd tuag at briodas a theulu, i ddangos ffrwythlondeb. Yn wir, ysgrifennwyd y darlun "Portread of the Arnolfini four" gan yr arlunydd ar achlysur priodas y cwpl a gynrychiolir arno. Fodd bynnag, mae sefyllfa llaw y fenyw ar y gynfas yn caniatáu iddi beichiogrwydd, er y gellir tybio nad oedd yr ystum hon yn codi gweddill ei gwisg yn unig.

Priodas y llaw chwith

Ni ellir diystyru, yn achos Arnolfini, bod angen contract priodas, gan ei fod yn amlwg bod yr araith yn y llun yn ymwneud â'r hyn a elwir yn "briodas y llaw chwith". Gwelwn ar y gynfas bod gan y priodfab law'r briodferch gyda'i chwith, ac nid gyda'r dde, yn ôl gofynion yr arfer. Daethpwyd i'r casgliad o briodasau tebyg rhwng y gwraig yn anghyfartal mewn sefyllfa gymdeithasol, ac fe'u hymarferwyd hyd at ganol y 19eg ganrif.

Fel arfer daeth y wraig o ddosbarth is. Dylai hi fod wedi gwrthod yr hawliau i etifeddiaeth ar gyfer ei phlant ac iddi hi'i hun. Yn gyfnewid, derbyniodd wraig swm penodol ar ôl marwolaeth ei priod. Cyhoeddwyd y contract priodas, fel rheol, ar y bore yn dilyn y briodas. Felly, dechreuodd y briodas gael ei alw morganic (o'r gair Almaeneg "morgen", sy'n golygu "bore").